温东华新诗讲座《新诗优劣十论》文学

摘 要

新诗优劣十论 1 劣诗十弊 —————————— 好诗标准 肤浅寡情———思想情感————深刻深致 空洞冗长———材料内容————丰富简约 单调贫乏———句式句型————变

 

新诗优劣十论  

1  

劣诗十弊< —————————— >好诗标准  

肤浅寡情<———思想情感————>深刻深致  

空洞冗长<———材料内容————>丰富简约  

单调贫乏<———句式句型————>变化自在  

拼凑做作<———节拍押韵————>自然天籁  

生硬僵化<———缀句缀段————>鲜活浑然  

枯涩死寂<———意象方面————>温润郁勃  

无诗性空间<——跳跃转换————>有诗性空间  

无情思震荡<——流动回旋————>有情思震荡  

无思维穿透力<—事物核心——— >有思维穿透力  

无诗的生态<——从大地生长出来———>有诗的原生态  

   

2—4深刻深致深情  

•肤浅寡情不是好诗,深刻深致深情才是好诗

•深刻深致深情

•深刻的诗:海涅《西里西亚的纺织工人》、艾略特《荒原》《四首四重奏》

•深情深致的诗:拜伦《雅典的少女》、歌德的《迷娘歌》普希金的《致凯恩》。陶渊明的《归园田居》。

3-4——西里西亚的纺织工人  

5—6丰富简约  

•空洞冗长不是好诗。十九世纪末期浪漫主义诗丧失激情,而代之空洞冗长,中国官方推重的诗人名流,其诗往往犯有此病。

•丰富的诗:济慈《秋颂》

•丰富简约的诗:博尔赫斯《蒙得维的亚》

6——博尔赫斯《蒙得维的亚》  

我滑下你的暮色如厌倦滑下一道斜坡的虔诚。  

年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。  

你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯,那座随着岁月悄悄溜走的城市。  

你是我们的,节日的,像水中倒映的星星。  

时间中虚假的门,你的街道朝向更轻柔的往昔。  

黎明之光,它送出的早晨向我们走来,越过甘甜的褐色海水  

在照亮我的百叶窗之前,你低低的日色已赐福于你的花园。  

被听成了一首诗的城市。  

拥有庭院之光的街道。  

7—8变化自在

•句式句型 要富于变化。

•语言是由词、短语、句子构成的,词有词态之分,短语有语态之分,句子有语气语调、肯定和否定之分,句子还有主谓句和非主谓句之分、有单句和复句之分,而复句又有意义关系之分。好诗忌单一句型。好诗慎用排比句。

•句式句型变化自在的诗:如《警觉》

8——布鲁东《警觉》  

9—10自然天籁   

•汉语新诗不要人为的安排什么七字句、九字句,也不要轻易使用整句  

•汉语新诗不要押韵,不要平仄,不要节拍。押韵、平仄、节拍都是人为的做作的。这种做作拼凑伤自然之美。  

•汉语新诗朝着语言说方向前进。说是人的本性,我们人类的活动,固然有唱、吟、诵,但与说比起来是相当少的,我们每天少不了说,而且花大量时间去说。除开不会说者便罢,一般的说者,他的说一样具有节奏美、情感美,因为说源于我们每一个人的呼吸、心跳和血液循环。诗的语言说一样是诗的本性。  

•汉语新诗语言说是象之语言之说。  

•语言说在语音上追求天籁境界。  

10——橡子《英国篇章之六》遇见火焰   

在湿漉漉的公园遇到火焰,那实际上是不可能的事。  

但你有可能遇到百年的大树,叫不出名字;你可能遇到松鼠与浆果。  

遇到白色的芦苇,灿若云朵,细碎的乡愁落满一地。遇到花朵的孤寒。  

除了你一个人,谁也不到空荡荡的木头长椅上落坐,它们沉默的会议日复一日,从晨到暮。  

遇到手持长剑的女人,脸上有青铜的崇高,有苔藓的没落,乌鸦不再叼着她的眼神飞翔。  

遇到火焰,但是不可能,可能的是点燃与掐灭,是水对水的爱慕。  

所有的世纪都将被云朵喂养,而每一根草茎之下都有阴郁的天才。修剪刺的篱笆,  

开吉普车旅行,遇到讲德语的黑姑娘,她黑得犹如幻觉。  

11橡子在蕲春(图片)  

12—13一尖山是汉语新诗的高山  

一尖山是汉语新诗的高山  

横亘蕲春武穴黄梅的一尖山,是汉语新诗的高山。  
   
诗歌在一尖山是很发达的事业。早期的繁荣可以追索到东晋末期,那个时候,武穴到小池都是一片泽国。泽国的对面九江就有一位非常卓越的诗人陶渊明,当时,许多诗人南来北往,路过这一片泽国,总要拜访陶渊明。稍后,在蕲春武穴交界的一尖山,历史又偶然又必然的送来一位给唐朝诗歌造成极大影响的诗人,那就是鲍照,他留恋一尖山的山水美景,就在一尖山建造房子居住起来,因此,也吸引了许多诗人在一尖山上上下下。可以说,当时的中国诗坛除开南京,我们这一地区“一尖山——雷山(我们地区老年人叫庐山为雷山,因为雷池而得名)”就是一个诗歌中心。唐宋时代,这儿都有很好的诗歌传统。而真正产生蕲春武穴的本土诗人还是在明清时代,这个时代,写诗的人非常多,但影响比较小,其中最有名的、诗也写得最好的诗人就是金德嘉、陈诗(他是状元陈沆的老师)、陈沆(陈沆与龚自珍、魏源是好朋友)。他们那些诗,我们都称作古诗。古诗在其自身的发展过程中,始终是与狩猎社会和农耕社会结合在一起的。从工业革命开始,现代型的社会逐渐代替农耕型社会,因而也促使诗的变革。辛亥革命一起来,新诗也就慢慢产生了。从新诗产生到1949年,一尖山下的黄梅有诗人废名,一尖山下的蕲春有诗人胡风,一尖山下的武穴没有诗人。到了当代,缺憾的是黄梅诗人较少,而一尖山下的蕲春武穴一下子就象雨后春笋一样冒出了许多诗人,而且创作非常可观。下面就列示一尖山下蕲春武穴黄梅的诗人方阵:  

  刘不朽  王新开  孔德勇  向武华  

  陈跃超  周银火  郭德军  张振兴  

  苏朝阳  桂小波  雷世达  耀  旭  

  张经武  李春贵  吕文艺  温东华  

  杨 敏   吕 约   橡 子   曾曙光  

余笑忠  张 尹   小 竹   吴远目  

李  磊  张 冠   元 归  杨  进  

秦时月  郑秀文  若 离  聂时珍  

毫不夸张的说,我们一尖山诗人在中国当代个个是好样的,一尖山诗人创造了汉语新诗的高峰。  

  一尖山是汉语新诗的高山。  

   

14—15鲜活浑然   

•缀句缀段 。  

•句子与句子相连,做到连贯容易;但想做到突兀,往往造成孤零生硬失去和谐鲜活。  

•段落与段落强扭在一起,或者有断裂,层次与层次意脉不贯通,最终使通篇不浑然一体。  

•艾略特说:————每个短语  

•和每个句子只要安排妥帖(每个词都各得其所,  

•从它所处的位置支持其他的词,  

•文字既不羞怯也不炫耀,  

•新与旧之间的一种轻松的交流,  

•普通的文字确切而不鄙俗,  

•规范的文字准确而不迂腐,  

•融洽无间地在一起舞蹈)  

•那么每个短语每个句子都是一个结束和一个开始,  

•每首诗都是一篇墓志铭。   

16—23—27意象温润郁勃  

16——所谓意象就是具有深刻意义的形象。

景与象。景能够生成字面以外的意义的才是象,象沦落了就是景。